마린스키 극장, 대형 홀

바흐치사라이의 샘


4막의 발레

초연

Performers

지휘자:

안톤 토르비예프

마리아: Anastasia Lukina
바슬라프Alexei Timofeyev
기레이Alexei Kuzmin
자레마Tatiana Tkachenko
누랄리Erwin Zagidullin

Credits

작곡: 보리스 아사피예프
대본: 알렉산드르 푸쉬킨의 시를 바탕으로 한 니콜라이 볼코브의 대본
안무: 로스티슬라프 자하로프 (1934년)
무대 장식 및 의상 제작: 발렌티나 호다세비치

SYNOPSIS

프롤로그

바흐치사라이 궁전의 한적한 왕실. 칸 기레이는 '비통한 마리아'를 기리기 위해 세워진 대리석 분수 앞에서 절하고 있다.

1

폴란드 귀족의 딸 마리아의 생일이 옛 성에서 축하된다.

마리아 공주는 손님을 떤나고 약혼자 바슬라프를 만난다.

칸 기레이의 적군 부대의 스파이가 갑자기 어둠 속에서 나타난다. 그가 공원의 울창한 덤불에 숨기자 그를 추적하는 폴란드 경비병이 달려온다.

한편 생일잔치는 간단없이 계속된다. 그때 엄숙한 폴로네즈 음악이 들리며 손님들이 공원에 나간다. 첫 번째 쌍은 마리아와 그녀의 아버지이다. 폴로네즈는 마주르카로 바뀌고 모두 다 춤을 춘다.

잔치는 타타르족들의 습격에 대해 알리는 부상당한 경비원의 등장으로 중단된다. 아담 왕자는 남자들에게 무기를 들라고 명령한다. 여성들은 성에서 피신한다.

검을 뽑은 폴란드 군은 적의 공격을 격퇴할 준비를 하고 있다.

타타르족에 의해 불이 붙은 성이 불타고 있다. 적과의 치명적 전투에서 성을 수비하는 전사들이 목숨을 잃는다. 기적적으로 살아남은 마리아와 바슬라프는 불길과 피비린내 나는 전투의 혼돈 속에서 도망치지만, 습격의 리더인 크림 칸 기레이가 그들의 길을 막는다. 바슬라프는 기레이를 싸우려고 하지만 즉시 기레이의 단검에 맞고 넘어진다. 칸은 마리아의 목도리를 찢어내고 그녀의 아름다움에 감탄하여 얼어 붙는다.

2

바흐치사라이 궁전에 있는 칸 기레이의 하렘. 많은 첩 중에는 기레이의 사랑하는 아내 자레마가 있다.

전쟁 트럼펫 소리가 들린다. 첩들은 주인을 만날 준비를 한다. 타타르족은 풍부한 전리품을 가지고 돌아온다. 붙잡힌 마리아도 조심스럽게 데려온다.

생각에 빠진 기레이는 하렘에 들어간다. 자레마는 칸을 즐겁게 하려고 하지만 그는 아무 관심을 보이지 않는다. 그 순간 기레이 얼굴이 기쁨으로 환해지고 자레마는 하녀가 새로운 포로인 폴란드 공주를 이끄는 것을 본다. 자레마는 기레이의 사랑을 잃었다는 것을 깨닫는다.

첩들은 헛되어 기레이를 즐겁게 하려고 노력하고, 자레마도 그의 사랑을 헛되어 돌려주기를 희망한다. 칸은 자레마를 제쳐두고 떠난다. 자레마는 절망에 빠진다.

3

고급스러운 침실. 여기는 늙은 하인이 지키고 있는 칸의 아름다운 포로 마리아가 갇혀 있다. 단 하나의 류트만이 마리아의 자유와 과거의 행복을 상기시킨다. 고향과 바슬라프에 대한 수많은 추억이 떠오른다.

마리아의 꿈은 기레이의 등장으로 방해된다. 그는 마리아에게 그의 겸손한 사랑과 그가 가지고 있는 모든 재물을 받아들일 것을 간청한다. 그러나 마리아는 사랑하는 남자, 가족과 친구들을 죽인 기레이에게 두려움과 혐오감을 느낀다. 기레이는 순종적으로 떠난다.

밤에 자레마가 공주의 침실로 들어간다. 그녀는 열렬한 고백으로 마리아에게 기레이의 마음을 받아들이지 말라고 요구한다.

자레마의 열정적인 말은 마리아가 이해할 수 없으며 그녀를 두려워한다.

자레마는 기레이가 잊어버린 모자를 발견한다. 기레이가 여기 있었군. 질투에 사로잡힌 자레마는 단검을 뽑고 마리아에게 달려간다.

기레이가 들어오지만 늦었다. 자레마가 마리아를 죽인다.

4

칸 기레이 궁전 안뜰. 모두가 조용히 그 앞에서 절을 한다. 새로운 습격 후 타타르족의 귀환도 새로운 아름다운 포로도 칸을 기쁘게 하거나 걱정하지 않는다.

자레마는 처형 장소로 끌려간다. 기레이의 신호로 그녀는 심연에 던져진다.

기레이의 장군 누랄리는 우울한 생각에서 칸의 주의를 돌리려고 한다. 그러나 승리의 춤은 기레이를 즐겁게 하지 못한다.

에필로그

«눈물의 샘» 앞에 있는 기레이.

그의 추억은 끈처럼 흐르고, 마리아의 아름다운 환상을 되풀이하여 부활시킨다.

ABOUT THE PRODUCTION

본 드라마 발레단의 가장 좋은 시간은 1934년 레닌그라드 극장 (향후 키로프 극장)에서 <바흐치사라이의 샘> 공연의 등장으로 시작되었다. 이 극장에서의 고문학의 주제에 안무를 접목하려는 추구와 사실주의를 위한 새로운 소비에트 예술의 옹호하기는 발레 발전의 새로운 방향을 결정하였다.

<바흐치사라이의 샘>은 레닌그라드의 진보적인 문화 엘리트의 창의적인 토론 분위기에서 탄생하였다. 그 중에는 음악원 교수이자 권위있는 작곡가이자 음악 학자인 보리스 아사피예프, 당시에 극장의 예술 정책을 맡고 있었단 감독 세르게이 라들로프, 지휘자 예브게니 므라빈스키, 예술 감독 발렌티나 호다세비치, 대본 작가 니콜라이 볼코프, 평론가 이반 솔레르틴스키가 있다. 예술과 연극 생활의 중심지에는 27 세의 안무가 로스티슬라프 자하로프가 참여하였다. 레닌그라드 무대 예술원 졸업생이자 대규모 발레에서 데뷔한 그는 라들로프 청년 극장의 다양한 공연의 유리드믹스와 오페라 안무를 맡아 인정을 받았으며 새로운 발레의 안무 감독으로서 초청받았다. 그 당시에 춤의 효과성의 대한 솔레르틴스키의 소개 기사와 함께 출판된 장 조르주 노베르의 <춤의 편지>에 영감을 받은 젊은 발레 마스터 자하로프는 잘 배운 드라마 연출을 발레 무대로 옮기기 시작하였다. 춤 자체는 때때로 자하로프의 관심 중심이 아니었고, 발레는 춤에서가 아니라 엑트와 능숙하게 연주한 미장센에서 태어났다. 며첫 출연자의 연기 잠재력도 감독의 선호도에 공감하였다. 주요 역할을 맡게 된 갈리나 울라노바와 콘스탄틴 세르게예프의 표현력은 공연 성공에 중요한 기여를 하였다. <바흐치사라이의 샘> 같은 발레 연극을 연출하는 단번에 선택한 창의적인 길은 자하로프를 인정하게 만들었다. 문학적 중도주의는 자하로프의 '주요 방향'이 되었고 향후 20년 동안 소비에트 발레의 주류가 되었다. 진정한 감정 (현실적 또는 비현실적)의 범주에서만 독점적으로 작동하는 발레 예술의 시적 본질에는 산문의 일상적인 세부 사항이 포함되어 있다. 푸쉬킨의 시의 절제된 표현은 논리적 설명이 필요했기 때문에 <바흐치사라이의 샘>에 새로운 인물이 등장하였다. 폴란드 공주 마리아가 사랑하는 바슬라프는 그녀가 행복했던 세상과 그녀가 타타르족의 포로가 된 세상 간에 경계를 강조하기 위해 줄거리에 포함되었다. 자하로프는 공연자들이 이전에 몰랐던 감독과의 인물과 갈등에 대한 분석을 통해 각자 역할에 대한 숙제를 하도록 가르쳤다. 따라사 드라마 발레 시대의 연기자들에 대해 «발레리나는 [여성]배우이고 댄서는 [남성]배우입니다»라고 자주 말한다. 푸쉬킨의 캐릭터들을 무대에서 현실화하고 소련 발레에서 연기자의 표현력의 전통을 세우는 것이 1930년대 1940년대의 사명이 되었다. 그리고 관람객들은 자하로프와 소련 무대에서 군림한 소위 드라마 발레에서 자하로프의 동료들에 의해 «무엇에 대해 춤을 추고 있는가?»라는 질문을 하기 시작하였다. 이해를 원하는 안무가는 관중으로 하여금 생각을 하게 만들었고 때로는 직접 번역이 부족한  춤의 웅변을 잊었다.

올가 마카로바


초연: 1934년 9월 28일, 국립 아카데믹 오페라 발레 극장 (마린스키)

소요시간: 2시간 45분
공연은 2개의 휴식시간을 포함합니다

Age category 6+

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