丑角

歌剧《丑角》的主角性别比例明显不平衡：四个男人物都在追着唯一的女主角,一个只是为了好玩，另外三个却有爱情意图。其中，一个是嫉妒的丈夫，一个是充满激情的恋人，一个是被唾弃的爱慕者。对于莱昂卡瓦罗来说，这些人物不仅是标准的歌剧角色，而且是人类灵魂内幕的代表。我们看着他们的波折发现的是，实际上，没有纯粹的爱情，反而只有骄傲、嫉妒、情欲的情感纠葛。最重要的是，孤独的恐惧与爱情的渴望是交织在一起。

莱昂卡瓦罗的《丑角》和马斯卡尼的《乡村骑士》是真实主义歌剧公认的杰作。意大利真实主义作曲家认为他们的任务是寻找真理，为此，他们一丝不苟地搜索人们最难看的感受。

按照传统，以前在戏报子上一定要标明角色的名子。所以，最初，剧名为“Il pagliaccio”(意大利语：“丑角”,单数)。莱昂卡瓦洛的作品真是一部“男高音的歌剧”，因为它以一位受苦的丑角（卡尼奥）的悲剧为剧情中心，他的著名的咏叹调“Vesti la giubba”（意大利语：“穿上戏装”）成为男高音曲目中的瑰宝。不过，1892年，在米兰首次演出前夕，一位应该扮演托尼奥的角色的演员拒绝登台，除非剧名包括所有的主角的名字。结果，歌剧被称为“Pagliacci”(复数)，而不是“Il Pagliaccio”(单数)。从单数到复数的变化赋予了歌剧名称额外的含义。在多大程度上，扮丑角是人类的本性？一个人的真面目在哪里，他的社交面具在哪里？

歌剧的第二幕像俄罗斯套娃一样：在一个剧院的舞台上，另一个剧院活动展开：流落江湖的剧团给农民表演喜剧。一步一步，真实的事件和舞台上的活动混合在一起。因为喜剧与生活融为一体，演员的演技也越来越有说服力。最后，在舞台上流的血是真的，不是演戏用的。

莱昂卡瓦洛说过，他从一个实际发生的法律案件中借用了歌剧的情节。不管怎样，他似乎让观众变成陪审团。在这个令人难以置信的紧凑故事中，没有“来自作者”的说教，观众必须宣布自己对罪犯的判决。

赫丽丝季娜·芭秋希纳 (Khristina Batyushkina)