마린스키 극장 연해주관 발레단의 수석 무용수 가토 시주루와 솔리스트 니시다 사키는 동방경제포럼 교육 프로그램의 일환으로 열린 “30세 이하 예술: 러시아와 아시아의 젊은 전문가들이 연극계를 어떻게 변화시키고 있는가”라는 주제의 원탁토론에 참여했습니다. 마린스키 극장 발레단의 수석 무용수인 김기민은 원격으로 참석자들과 함께했습니다.
러시아 연극계 노동자 연합 창립 150주년을 기념하는 이 행사는 아시아 태평양 지역 문화 협력의 방향을 이미 결정하고 있는 차세대 연극계 거장들의 뛰어난 대표들을 한자리에 모았습니다.
이 토론은 노보시비르스크 음악원 총장이자 러시아 연극계 노동자 연합 교육위원회 위원장인 뱌체슬라프 스타로둡체프가 사회를 맡았습니다. 러시아, 중국, 일본, 한국 출신 참가자들은 연극뿐 아니라 음악, 발레 예술 분야의 현안과 최신 화제에 대해 논의했습니다.
토론은 활기차고 흥미로웠으며, 참가자들의 창작 활동에서 얻은 구체적인 사례들로 가득했습니다. 주요 주제 중 하나는 예술가와 연출가들이 국제 프로젝트에서 작업할 때 직면하는 어려움과 상황, 특히 언어 장벽, 문화적 차이, 전문 용어의 차이였습니다.
마린스키 극장 예술가들의 경험은 전문적인 기술이 각국 예술가 훈련의 현존하는 차이를 어떻게 극복하는지 보여주는 좋은 사례가 되었습니다.
마린스키 극장 수석 무용수인 김기민은 러시아에서 활동 초기부터 언어적 어려움을 겪지 않았다고 말했습니다. 그는 안무, 표정, 발레 예술 철학이라는 보편적인 언어가 무용수와 교사들이 언어 없이도 서로를 이해하는 데 도움이 된다고 확신합니다.연해주관 솔리스트 니시다 사키는 이러한 생각에 덧붙여, 오랜 러시아 생활 동안 러시아 사람들과 더욱 가까워졌다고 말했습니다. 발레리나는 러시아 동료들과 함께 일하는 것이 매우 안심하고 즐겁다고 강조했습니다. 러시아 사람들은 일본 사람들과 달리 감정을 더욱 생생하게 표현하기 때문입니다.
연해주관 수석 무용수 시주루 카토는 러시아에서 7년 동안 거주하며, 이 기간 동안 러시아 발레에서 특별히 가르치는 자제력과 규율이 그의 공연에서 가장 중요한 요소가 되었다고 말했습니다.
“30세 이하 예술: 러시아와 아시아의 젊은 전문가들이 연극계를 어떻게 변화시키고 있는가” 원탁회의 주최는 로스콘그레스 재단, 러시아 연극계 노동자 연합이 맡았습니다.
