マリインスキー劇場の, 大ホール

バフチサライの泉


全4幕バレエ

初演

Performers

指揮者:

アントン・トルベエフ

マリアAnastasia Lukina
ワツラフYevgeny Konovalov
ギレイDanila Korsuntsev
ザレマYekaterina Chebykina
ヌラリAaron Osawa-Horowitz

Credits

作曲:ボリス・アサフィエフ
アレクサンドル・プーシキンの物語詩に基づくニコライ・ヴォルコフによる台本
振付:ロスティラフ・ザハーロフ(1934)
大道具と衣裳:ヴァレンティーナ・ホダセビッチ

SYNOPSIS

プロローグ

バフチサライ宮殿の人里離れた私室。「悲惨なマリア」を記念して建てられた大理石の泉のほとりでタタール王ギレイ汗が頂垂れている。

1

ポーランドの高貴な封建領主の娘であるマリアの誕生舞踏会は、古い城で祝われている。

侯爵の娘マリアは、招待客たちを離れ、婚約者のワツラフとデートをしている。

突然暗闇からギレイ汗の敵軍からの忍びの者が現れる。彼がなんとか公園の密集した茂みに隠れたとたんに、彼を狩るポーランド人の警備員が駆け込む。

その間、舞踏会は続いている。厳粛なポロネーズの音が響き、招待客たちは公園に出てくる。最初のペアでは、マリアは父親と一緒に踊っている。ポロネーズがマズルカに代わり、1つのダンスが終了するとすぐに、別のダンスが始まる。

タタール人の襲撃について報告する警備員の負傷した首長の出現によって、楽しい舞踏会は中断される。アダム侯は男性たちに戦うように武装を命ずる。女性たちは城に避難する。

サーベルを引いたポーランド人は敵の猛攻撃を撃退する準備をしている。

タタール人によって火がつけられた城は燃えている。敵との死闘では、その守り手達は殺害される。奇跡的に生き残ったマリアとワツラフは、火事の炎と血なまぐさい戦いの混沌を駆け抜けるが、侵攻のリーダーであるクリミアのタタール王ギレイ汗は彼らの道を遮る。ワツラフはギレイ汗を攻撃しようとするが、彼の短剣に刺し殺されてすぐに倒れる。ギレイ汗はマリアの顔を隠していたヴェールをはぎ取り、彼女の美貌に釘付けになる。

2

舞台はバフチサライ宮殿にあるギレイ汗のハレム。大勢の妾たちの中には、ギレイの最愛の妻ザレマがいる。

戦争のトランペットが鳴る。ハレムはその主人を歓迎する準備をしている。タタール兵は豊かな戦利品を持って戦場から帰ってくる。捕らえられたマリアは慎重に運ばれる。

物思わしげなギレイはハレムに入る。ザレマはギレイ汗を楽しませようと無駄に試みるが、ギレイは彼女に気づかない。しかし、その後ザレマは、召使いがポーランドの公爵娘である新しい捕虜を連れてくると、ギレイの顔に喜びの表情が現れるのを見る。ザレマが、ギレイ汗の心が既に完全にマリアに持って行かれていることを知り嘆きもだえる。

妾たちは主人を元気づけようと、ザレマは彼の愛を取り戻そうとしているが、全ては徒労に終わる。ザレマを押しのけて、ギレイ汗は去る。ザレマは絶望している。

3

豪華な寝室。ここでは、年寄の召使いに守られて、自由を失ったギレイ汗の美しい虜囚は苦しんでいる。 たったリュートだけがマリアに彼女の以前の人生、自由、過去の幸福を思い出させる。彼女の記憶の中には故郷の家とワツラフの思い出の全世界が浮かび上がる。

そこへギレイ汗が入り、マリアの夢は妨げられる。彼は自分の慎ましい愛と彼が所有するすべての富を受け入れて欲しいと嘆願する。しかし、マリアは受け入れるはずもなく、彼女の最愛の家族や友人を殺したギレイに恐れと嫌悪感を感じるだけである。ギレイは従順に去って去って行く。

そしてさらに夜が更けた頃、今度はザレマがマリアの寝室に忍び込む。彼女は情熱的な説得でマリアに話しかけ、ギレイ汗を拒んで欲しいと訴える。

ザレマの情熱的なスピーチはマリアには理解できず、彼女を混乱状態する。

ギレイ汗が先ほど訪れた際に忘れていった帽子をザレマが見つける。だからギレイはここにいた。マリアへの嫉妬で激情に駆られたザレマはマリアを刺し殺してしまう。

ギレイが駆け込むが、手遅れ。ザレマがマリアを殺してしまった。

4

ギレイ汗宮殿の中庭。皆が黙って彼の前で首を下げている。ギレイ汗を喜ばせたり心配させたりするものは何もない。新しい襲撃後のタタール人の帰還も、新しい美しい女性の捕虜も。

ザレマは処刑の場所に導かれる。ギレイの命令でザレマが崖から深淵に突き落とされて処刑される。

ギレイ汗の部下ヌラリ司令官は、暗い思いから主人の気をそらそうとしている。しかし、好戦的なダンスは安らぎをもたらさない。

エピローグ

「涙の泉」のほとりでのギレイ。

思い出はひものように走り、何度も何度もマリアの美しい幻が現れて消える。

ABOUT THE PRODUCTION

ドラマチックなバレエの最高の時は、1934年にまだキロフの名前が付けられていないレニングラード劇場での劇「バフチサライの泉」の初演によって特徴づけられました。この劇では、高等文学のテーマに振り付けを導入したいという願望と、リアリズムのための新しいソビエト芸術の擁護が、バレエの開発における新しい方向性を具体化しました。

「バフチサライの泉」は、レニングラードの進歩的な文化エリートである音楽院の教授、権威ある作曲家、音楽学者のボリス・アサフィエフ、当時の劇場の芸術政策を決めていたセルゲイ・ラドロフ監督、指揮者エフゲニー・ムラヴィンスキー、芸術家ヴァレンティーナ・ホダセビッチ、台本作家ニコライ・ヴォルコフ、評論家イワン・ソレルチンスキーの創造的な議論の雰囲気の中で生まれました。芸術的および演劇的な生活の中心に27歳の振付師、ロスティラフ・ザハーロフも活躍していました。レニングラード舞台芸術研究所の監督部門を卒業し、ラドロフヤングシアターの公演でオペラや可塑性のダンスを上演することで自分自身を証明した、大きなバレエ形式のデビュー作であった彼は、新しいバレエの振り付けの作者になるよう招待されました。

最近出版されたノヴェールによる「舞踊とバレエについての手紙」とソレルチンスキーのダンスの有効性に関する紹介記事に触発されて、新しいパフォーマンスの若い振付師は、よく学んだ演劇のレッスンをバレエの舞台に移し始めました。ダンス自体はしばしば振付師の注意のの端にとどまり、バレエはダンスからではなく、行動、そして巧みに演じられたミザンセーヌから生まれました。 最初の出演者の演技の可能性も、監督の好みに共鳴しました。主役に任命されたガリーナ・ウラノワとコンスタンチン・セルゲーフの表現力は、制作の成功に大きく貢献しました。「バフチサライの泉」で一度選択して永久に従う創造的な道、バレエ劇のステージングは​​、ザハーロフに認識を齎しました。文学中道政治は、ザハーロフの「主な歌」となり、次の20年間はソビエトバレエの主流となりました。現在の感情的(本物または非本物)のカテゴリーでのみ機能していたバレエアートの詩的な要素には、散文の日常の詳細が含まれていました。プーシキンの詩の控えめな表現は論理的な説明を要求していたので、新しいキャラクターであるマリアの恋人ワツラフが「バフチサライの泉」に登場しました。彼は、ポーランドの王女マリアが幸せだった世界と彼女のタタール人の束縛の世界との間の境界線を強調するためにプロットに含まれていました。ザハーロフは芸術家に俳優として行動するように教え、以前は彼らが知らなかった円卓会議での期間に、俳優のキャラクターと対立について監督と討論するように芸術家に馴染ませました。そして、ドラマチックなバレエの時代のパフォーマーについて、「バレリーナは女優であり、ダンサーは俳優である」とよく言われるのは偶然ではありません。プーシキンの英雄のキャラクターを舞台に具現化し、それによってソビエトのバレエで表現力を発揮する伝統を築くことは、1930年代から1940年代の世代の使命となりました。ソビエトの舞台で君臨した、いわゆるドラマチックバレエの流れに属するザハーロフと彼の同好者は、「彼らは何について踊っているのか」という質問をするように聴衆に馴染ませました。振付師は、視聴者に理解してもらいたいと思って、視聴者に考えさせ、時には、言葉による説明が満載されていないダンスの雄弁さを忘れさせました。

オルガ・マカロワ


初演:1934年9月28日、州立アカデミックオペラバレエ劇場(マリインスキー)

上演時間:2時間45分
上演中に2回の幕間あり

Age category 6+

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