11 декабря 2025 | |
12 декабря 2025 |
Одетта Ильюшкиной удивительным образом несовременна в хорошем смысле этого слова — нельзя сказать, чтобы образ был сделан «под винтаж», но вместе с тем подобранные port de bras, движения рук, найденные позы и ракурсы дуэтных поддержек выглядят деликатной реминисценцией, отсылкой к образцам прошлого, на которые балерина будто бы бросает свой взгляд. Впрочем, и без этой элегантной стилизации сама Мария кажется принадлежащей скорее «той» эпохе, чем «этой». «Белые» акты целомудренны и возвышенны. Ценен в них неподдельный задушевный лиризм, игра лебединых линий тела, нацеленность на академическую чистоту танца. Красивым запевом Белого адажио прозвучал воспаряющий ввысь арабеск, в котором артистка застыла на несколько секунд.
Екатерина Поллак. Beatrice Magazine. 15.01.2020
Её танец — сакрален. Поэтому он вне категорий чистоты и академизма, за пределами критериев техники. Притом технически Мария справляется со всем: не упрощает и не упускает ни одного движения. В «Танце со змеей» [в «Баядерке»] даже профессионалов удивляет её технический изыск: плавное développé в arabesque из sous-sus с опорной ногой en pointe. В третьем акте мистериальное действо коды она венчает pas glissé до самого верха сцены — что само по себе ни у кого не встретишь — так ещё и украшает его контрапунктом из плавного port de bras. В акте «Теней» внутренняя белизна и исполнительская чистота обретают внешнее окаймление. Так и любовь, уже с первых картин несущая в себе черты неземного, обретает высшую форму.
Арсений Суржа. Блог журнала «Театр». 31.12.2021
…В пуантном прологе [«Спящей красавицы»] Мария Ильюшкина смягчала безукоризненность танца нежной изысканностью; в остальных актах, дефилируя на каблуках и в платьях по моде конца XIX века, мимировала искренне и выразительно.
Татьяна Кузнецова. Коммерсантъ. 18.02.2022
Родилась в Санкт-Петербурге. В 2016 году окончила Академию Русского балета им. А.Я. Вагановой (класс Юлии Касенковой). С того же года в труппе Мариинского театра. Солистка с 2020 года, с 2025-го прима-балерина.
В репертуаре:
«Сильфида» (сильфиды) — хореография Августа Бурнонвиля в редакции Эльзы-Марианны фон Розен;
«Жизель» (Жизель, Монна) — хореография Жанна Коралли, Жюля Перро, Мариуса Петипа;
«Дочь фараона» (Аспиччия) — хореография Мариуса Петипа, реконструкция Тони Канделоро;
«Баядерка» (Никия, трио теней, Джампе, Grand pas) – хореография Мариуса Петипа в редакции Владимира Пономарева и Вахтанга Чабукиани;
Grand pas из балета «Пахита» (вариация) — хореография Мариуса Петипа;
па-де-де из балета «Талисман» — хореография Мариуса Петипа;
«Спящая красавица» (фея Сирени, фрейлины) — хореография Мариуса Петипа, реконструкция спектакля 1890 года, постановка Сергея Вихарева;
«Спящая красавица» (принцесса Аврора, фея Сирени, принцесса Флорина, Фея Нежности) — хореография Мариуса Петипа, редакция Константина Сергеева;
«Лебединое озеро» (Одетта-Одиллия, большие лебеди, невесты принца) — хореография Мариуса Петипа и Льва Иванова в редакции Константина Сергеева;
«Раймонда» (Раймонда, вариация в сцене «Сон») — хореография Мариуса Петипа, редакция Константина Сергеева;
«Пробуждение Флоры» (Диана) — хореография Мариуса Петипа, реконструкция спектакля 1894, постановка Сергея Вихарева;
«Корсар» (Медора) — хореография Петра Гусева на основе композиции Мариуса Петипа;
«Дон Кихот» (Повелительница дриад) — хореография Александра Горского по мотивам спектакля Мариуса Петипа;
«Карнавал» (Эстрелла, Кьярина), «Шопениана» (Ноктюрн, Седьмой вальс, Мазурка, Прелюд), «Лебедь» — хореография Михаила Фокина;
«Драгоценности» («Изумруды», «Бриллианты»), «Серенада», «Симфония до мажор» (II. Adagio — соло, IV. Allegro vivace) — хореография Джорджа Баланчина;
«Щелкунчик» (Маша, Розовый вальс) — хореография Василия Вайнонена;
«Бахчисарайский фонтан» (Мария, паненки) — хореография Ростислава Захарова;
«Ромео и Джульетта» (Джульетта) — хореография Леонида Лавровского;
«Сильвия» (Церера) — хореография Фредерика Аштона;
Grand pas classique — хореография Виктора Гзовского;
«Легенда о любви» (Мехменэ Бану), «Каменный цветок» (Аметисты) — хореография Юрия Григоровича;
«Золушка» (Худышка);
«Щелкунчик» (сестры Щелкунчика) — постановка Михаила Шемякина, хореография Кирилла Симонова;
«Медный всадник» (Царица бала, контрданс) — хореография Ростислава Захарова, Юрия Смекалова;
«Пахита» (Пахита, Подруги Пахиты) — хореография Юрия Смекалова, реконструкция хореографии Мариуса Петипа и постановка Grand pas Юрия Бурлаки;
танцы в опере «Жизнь за царя» (Царица бала).
Также в репертуаре:
«Спящая красавица» (принцесса Аврора) — хореография Мариуса Петипа, редакция Константина Сергеева и Эльдара Алиева, спектакль Приморской сцены Мариинского театра,
«Элегия» — хореография Александра Полубенцева.
